Carmela Remigio als Donna Elvira: „Sie berührt uns mit ihrer Zerbrechlichkeit.“

Die fröhliche und einfühlsame Carmela Remigio ist die „beste Freundin“, die jeder gerne kennenlernen möchte. Als Star der italienischen und internationalen Oper singt die „Mailänder“ Sopranistin Mozarts „Don Giovanni“ nach einem Libretto von Lorenzo da Ponte in der Maxentiusbasilika beim Caracalla-Festival in Rom . Das Stück wurde von Damiano Michieletto konzipiert und dirigiert; am Pult steht Alessandro Cadario, Regie führt Vasily Barkhatov. Zur hervorragenden Besetzung gehören Roberto Frontali, der in der Titelrolle debütiert; Mihai Damian als Leporello (Vito Priante Masetto); Gianluca Buratto als Commendatore (Giorno Ottavio); Anthony León als Don Ottavio; und Eleonora Bellocci als Zerlina; sowie Maria Grazia Schiavo als Donna Anna. Donna Elvira, eine Ehefrau, die bei der Jagd nach einem Verführer verlassen wurde, hat die Stimme und das Gesicht von Carmela Remigio.

Es ist wieder Donna Elvira... „Eine Frauenfigur mit widersprüchlichen Gefühlen und zugleich bewegend durch ihre amouröse Hingabe. Sie ist nicht dumm, sie ist einfach eine verliebte Frau. Trotz allem glaubt sie, Don Giovanni retten zu können, sie weiß, dass er zerbrechlich ist. Unter Barkhatovs unterhaltsamer und dramatischer Regie jagt Elvira den Zauberer und versucht, ihn vor Alkohol und vergeblichen Eroberungen zu retten. Eine andere Interpretation als üblich, aber das Melodram, davon bin ich überzeugt, muss Hand in Hand mit anderen künstlerischen Ausdrucksformen unserer Zeit gehen. Die Entwicklungen, die in den letzten Jahrzehnten in der zeitgenössischen Kunst stattgefunden haben, müssen jeden zum Nachdenken anregen. Und die Oper darf dabei nicht zurückgelassen werden.“

Und wie ist sie, wenn sie verliebt ist? „So wie ich damals war, als ich Antonio, meinen heutigen Ehemann, kennenlernte. (Di Sabatino, Gastroenterologe am Krankenhaus San Matteo und an der Universität Pavia, Anm. d. Red.) Als wir uns kennenlernten, hatte ich bereits mein Debüt an der Scala gegeben; er war Assistenzarzt. Wir standen einander bei und unterstützten uns gegenseitig in unserer Karriere. Heute ist er Chefarzt am San Matteo. Wir sind seit 25 Jahren zusammen. Seine wissenschaftlichen Werte sind in mein Leben eingedrungen, meine Kunst in seines. Er hat sich schon immer leidenschaftlich für klassische Musik und Oper interessiert; er spielt Cello; er besucht die Scala viel häufiger als ich. Unsere Beziehung war immer friedlich, basierte auf gegenseitigem Geben und Nehmen; unsere Wege konnten sich nur kreuzen.“

Sie wählte Mailand als ihre Heimatstadt. Was hat es ihr gebracht? „Einen anderen Zugang zur Welt. Ich bin in Pescara geboren, habe in Bologna gelebt, und Mailand gab mir die Möglichkeit, kulturell aktiv zu sein, jeden Abend aus einer Vielzahl von Theateraufführungen und Konzerten wählen zu können, Ausstellungen und Museen zu besuchen und die Scala zu besuchen. Ich fühlte mich sofort als Teil der Stadt, als wäre ich dort geboren; es ist die Metropole, in die viele gerne ziehen würden, aber sie ist zu teuer.“

Sie debütierte sehr jung an der Scala. Mit 21 Jahren, in Monteverdis „L'Incoronazione di Poppea“, nannte man mich die „Babysängerin“. Ich habe Mozart und Rossini gesungen, und die Rückkehr an mein Heimattheater ist ein Traum. Nach meiner Mozart-Phase wandte ich mich dem Belcanto zu und lieh Donizettis Königinnen meine Stimme. Für meine Interpretation von „Anna Bolena“ gewann ich den Abbiati-Preis. Ab meinem fünften Lebensjahr spielte ich Geige, bevor ich mich dem Gesang zuwandte, und ich ließ mich von der Barockoper verführen. Ich gestehe, dass mir auch selten gespielte Rollen des 20. Jahrhunderts gefallen, wie Casellas „La Donna Serpente“, ganz zu schweigen von einigen Frauengestalten Puccinis und Verdis. Derzeit arbeite ich an einer nahezu unbekannten Oper von Scarlatti, und anschließend werde ich „Caterina Cornaro“ beim Donizetti-Festival in Bergamo singen. Mein frühes Debüt hat mich gelehrt, lange und gründlich nachzudenken, bevor ich eine neue Rolle annehme. Wenn der Erfolg mit 20 kommt, muss man ihn schützen und nicht für die falschen Rollen wegwerfen. In der Oper sollte man sich nicht beeilen.

Was macht sie, wenn sie nicht arbeitet? „Wir haben fünf Katzen und die Pflege der Katzen entspannt mich.“